Скоро кончится лето...

---

Охуенное платье!!!

---

---

Очень познавательая информация в тему)

07.11.2007 в 11:09

Пишет  Arin Levindor:

Мода 30-х годов 20 века
Женская мода начала 30х годов несет на себе отпечаток "великой депрессии 30х", поэтому подчеркнутый шик и женственность уходят, появляются новые модные тенденции:
1."Широкие плечи" (использовались подплечники, рюши, воланы)
2."Мужской стиль" Греты Гарбо и Марлен Дитрих (мужские костюмы и подчеркнуто женственный макияж)
3.Акцент на аксессуары: простой костюм обычных форм и пропорций дополняется интересными аксессуарами, в том числе распространена мода на шляпку, сумочку, перчатки и обувь одного цвета.Особенно популярны шляпы (крошечные и с огромными полями),сумочки-конверты, меховые горжетки, банты на шее.
4. В макияже в моде голивудские кинообразы - например, Грета Гарбо с ее отстраненной холодностью, а так же голливудские блондинки Марлен Дитрих,Джин Харлоу,Мей Вест.
5.Благодаря голливудским фильмам в моду вошел и гламур: блестящие материалы, отделка из меха и перьев,вышивка пайетками, стразами
6.Были актуальны длинные платья с большими декольте, особенно на спине.
7.Благодаря увлечению танцами (фокстрот, свинг, танго) в 30х были модны длинные обтягивающие ("вторая кожа") платья, скроенные по косой.
В середине 30х стали актуальны заимстовавания из костюма 1880 годов: шляпки, вечерние платья с тюрнюрами и пышными юбками, бархат.Модным с 1936 г. стал силуэт с подчеркнутыми плечами, узкой талией и широкой, но укороченной юбкой. В конце 30х годов господствовали модели с затянутыми талиями и пышными юбками и стиль военного времени - силуэт в форме буквы Х: укороченные юбки до колена, широкие плечи, пояса.
Мужская мода стала более консервативной: вернулись фраки начала века. Идеалом того времени был загорелый супермен с атлетической фигурой, проводящий все свободное время на курортах Канны и Монте-Карло, их воплощали киноактеры Кларк Гейбл и Гари Купер.А так же принц Уэльский, отрекшийся от престола в пользу своего брата, Георга VI и принявший титул геоцога Виндзорского.Он ввел в моду небрежную элегантность(с)

Грета Гарбо


Марлен Дитрих


Джин Харлоу, Мэй Вест



Разумеется, смягченные линии и подчеркиваемая женственность – это особенность не только причесок и макияжа, но, в первую очередь, одежды. Уже с 1930г. резко удлинились юбки и платья, и на протяжении последующих десяти лет они не поднимались выше лодыжек. Зато дамы компенсировали это за счет значительного углубления области декольте, в результате чего чувственно подчеркивалась грудь. Да и вообще, большое внимание стало удивляться воротникам, и особенной популярностью стали пользоваться гофрированные воротники и воротники с зубчатыми краями. На свое место вернулась талия (в отличие от предшествующих лет, когда она была завышена).
Покрой юбок стал подчеркивать тонкость талии и зрительно уменьшать объем бедер, зачастую сзади они были длиннее, чем спереди.
Пуговицы стаи дороже, чем молнии, которые в связи с этим становятся все популярнее. Шелковые и вискозные чулки сменяют прежние шерстяные, а чуть позже появляется и нейлон (ура, кстати сказать).
До 1930-х состоятельные дамы не нуждались в практичной повседневной одежде – то, что таковым называлось, на самом деле особой практичностью не отличалось. Теперь же жизнь потребовала от женщин вести более деятельную жизнь, поэтому роскошные туалеты приберегались для вечера. Наиболее популярным фасоном было длинное платье с лентами на спине. Оно могло быть как без рукавов, так и с большими пышными рукавами-фанариками. Модны были и длинные шлейфы. Часто к вороту, к плечу или талии прикреплялись цветы, сделанные из ткани (живые, впрочем, тоже). Другим способом сделать акцент на какой-либо части фигуры были банты.
Меха носились везде и всегда: как вечером, так и днем. Самые популярные виды меха: конечно, соболь (а кто бы сомневался!), норка, шиншилла и лиса (серебристо-серая).
Из тканей, пользовавшихся спросом, можно назвать хлопок, шелк, ацетат, вискозу, вельвет, жоржет, креп, органди, сатин, шифон и твид (очень популярной для вечерних платьев стала парча с металлическим отливом – ламе).
Молодые девушки отдавали предпочтение голубым, зеленовато-голубым, серым, темно-синим и желтым платьям, в то время как более зрелые женщины носили одежду серых, коричневых, зеленых, белых и красных цветов (черный шел только на вечерние платья).



Лидерами среди создателей высокой моды 1930-х гг. были Ж.Ланвэн, Л.Лелонг, Ж.Хейм Э. Молине и, конечно, К. Шанель, которой, правда, пришлось выдержать острую конкуренцию с Э. Скьяпарелли.
В моде 1930-х гг. была необычайно велика роль аксессуаров — для многих новая шляпка или сумочка были единственно доступным способом следовать моде. Экстравагантные аксессуары дополняли костюмы и платья классических форм и пропорций, в которых талия вернулась на естественное место, и были подчеркнуты бедра. Особенно были популярны шляпки (крошечные или с огромными полями), меховые горжетки из песца или чернобурки, байты на шее, перчатки с большими раструбами, сумки-конверты, которые носили под мышкой. Финансовые затруднения привели к тому, что в массовой моде распространилась дешевая бижутерия, настоящие драгоценности почти никто не покупал.
В 1931 г. К. Шанель заключила беспрецедентный контракт на 1 млн. долларов с голливудской кинокомпанией «Мэтро - Голдвин - Майер», согласно которому целый год должна была создавать костюмы для кинозвезд. Владельцы компании полагали, что это повысит интерес к кинопродукции, так как зритель придет смотреть не только фильм, но и последние парижские моды. Однако продлевать этот контракт К. Шанель не захотела, сказав, что «самый большой враг американцев — это их плохой вкус». К. Шанель сумела «приспособить» свой стиль к новым требованиям — в летней коллекции 1931 г. она впервые предложила белые вечерние платья из хлопковой ткани (пике, муслина, органзы, кружева) английской фирмы Ferguson Brother Ltd., снизив цены на модели на 30 %. В 1930-е гг. более успешно в Голливуде работала главная конкурентка К. Шанель — Скьяпарелли, которая стремилась не к простоте, а к экстравагантности. После работы в Голливуде в 1932 г. К. Шанель устроила благотворительную выставку драгоценностей, созданных по ее идеям графом Ф. ди Вердура.



В ноябре 1932 в ее салонах, К. Шанель и Поль Ириб организовали выставку ювелирных украшений с бриллиантами, представленными на старых восковых манекенах: тиары, браслеты, ожерелья, стреляющие звездами, которые играли вокруг шеи и блистающие, как крылья бабочки. Например, украшения из коллекции «Звезда» и «Комета» (рис. 7) отображали наиболее четкое впечатление от стиля « Ар Деко»: формы металла с глянцевой, полированной поверхностью лаконично перекликаются с блеском бриллиантов. Диадема и брошь имеют плоскостное композиционное решение, четкую, симметричную форму. Колье «Комета» имеет простую геометрическую форму, напоминает каскад падающих звездочек, встречающихся в центре, которым является крупный ограненный бриллиант. Украшения выполнены из белого металла, с разными бриллиантами, как по цвету, так и по размерам.



В выставочном буклете К. Шанель объясняет свое изменение курса как сюрприз, который она преподнесла как прессе, так и публике: «причиной, которая привела меня первоначально к разработке костюмных ювелирных украшений, стало то, что я обнаружила их демократичность, во времена, когда было принято проявление богатства. Но это соображение исчезло в период финансового кризиса, когда инстинктивные желания возникли снова, как показатель подлинности во всем, что возвысило забавные вещи из прошлого ювелирного дела до их истинного уровня». Эта выставка была лишь роскошным эпизодом, после которого имя К. Шанель навсегда осталось тесно связанным с ювелирными костюмными украшениями.
Мода эпохи 30-х, эпохи джаза и чарльстона предлагает платья рельефного кроя с заниженной талией, облегающие бедра с подвижным нижним краем юбки за счет годе. По-разному решаются модные блузки. Они могут быть не только типа мужской сорочки, но и более женственными - с драпировками, рюшами или жабо. Мода предлагает большое разнообразие блузок. Наряду с облегающими предлагает свободные, с большими V-образными вырезами, с расширяющимися внизу присборенными рукавами, "рукавами-тюльпан". Очень актуальны шарфы-галстуки или шарфы-банты в стиле Ив-Сен Лорана. Прически и одежда, созданные в Голливуде, тут же распространялись по всему миру.




В 1932 году модельер Адриан создал для актрисы Джоан Кроуфорд, снимавшейся в фильме "Летти Линтон", платье из белого органди с затянутой талией, расширенными плечами и пышными рукавами. Фасон завоевал такую популярность,
что только в крупнейшем универмаге Нью-Йорка "Мэйсис" было продано полмиллиона такие платьев. Голливудские кинофильмы всячески старались подчеркнуть естественные формы женского тела. Плечи делали более широкими, а бедра задрапировывали. Для этого использовали материалы, скроенные по косой. Однако в 1930 году ведомство Уилла Хэя, "сторожевого пса нравственности" в Голливуде, выступило со своим "Кодексом о продукции", целью которого была "борьба с моральной распущенностью на киноэкране". Первым на повестке дня стоял вопрос о запрещении показа обнаженного тела. Орлиный взор Хэя упал и на открытые платья и платья с низким вырезом. Голливудским режиссерам пришлось переключиться на другие, более безопасные части тела. Тут же криком моды стали платья с открытой спиной и с воротником в виде ошейника. Для того, чтобы привлечь к спинам больше внимания, на них вешали бусы или жемчужные нити. Внизу прикрепляли искусственные цветы или бант. Шапарелли зашла еще дальше и стала делать турнюр. На обнаженные плечи женщины накидывали целую шкурку лисы, иногда даже две. Чрезвычайно модными были чернобурки, но самыми ценными считались песцы.



В поисках вдохновения кинематограф обратился к античности. Тяжелый креп и матовый атлас собирали в складки так, чтобы они ниспадали подобно складкам на древнегреческих скульптурах. Эта техника впервые была разработана Аликс Бартон, которая делала складки и придавала такую форму джерси, шелку и шерсти.
Женщины стали ходить с обнаженными ногами с тех пор, как Шапарелли соорудили юбку-брюки для испанской теннисистки Лили де Альварес. Юбка спускалась ниже колен и была далека от удобства. Тогда в 1933 году Алис Марбл появилась на Уимблдоне в шортах. Вскоре после этого другая теннисистка Фернли-Уиттингстолл вызвала бурю волнения, появившись там без чулок.
Конечно, занятия спортом были доступны меньшинству, но модельеры выступили с серией спортивной одежды "для зрителей".
Для присутствия на спортивных состязаниях по теннису или поло считалось хорошим тоном надевать белые юбки и синие матроски. Для тех, кто предпочитал морские путешествия или водные виды спорта, на костюмах делали узор в виде якоря или штурвала.
Для весенних или осенних видов спорта женщины носили куртки и костюмы с юбками из клетчатой шерсти или твида. Такой вид одежды считался подходящим и для другого популярного развлечения - автомобильного спорта. Французские морские курорты Канны, Биарриц и Ле Турке получили свое признание еще в 20-е годы. Коко Шанель создала моду на загар.




Прически и макияж
В начале десятилетия в моду вновь вошла женственность (в отличие от популярного в 20-е мальчикового имиджа). Вернулись кудряшки (правда, они должны были быть аккуратно уложены, а не развиваться буйной гривой), да и макияж становится более искусным, а брови тонко выщипываются (многие выщипывали их полностью, чтобы потом с помощью карандаша провести задуманную тонкую линию; кое-кто доходил до того, что сбривал брови, результат, правда, при этом был плачевный, так как брови могли не отрасти обратно).
Шляпки того периода также должны были подчеркивать женственность их обладательниц, поэтому в моде были изогнутые линии и романтичная отделка или же забавные маленькие шляпки, контрастировавшие с безупречно нанесенным макияжем. Многие шляпки носились под углом, надвигались на один глаз и т.п. Поля шляп становились все более плоскими и широкими, а тульи, соответственно, делались все ниже, так что к 33 году некоторые шляпки напоминали плоские тарелочки.
Позднее (37-38 гг) появились шляпки без полей, но с очень высокой тульей, высота могла даже визуально увеличиваться за счет дополнительной отделки (например, перьями или цветами). Вообще декорирование цветами приветствовалось (использовались фиалки, розы и ландыши).



В начале 1930-х наибольшей популярностью пользовались два основных типа базовой «раскраски» лица: «Гардения» (очень бледная кожа) и «Чайная роза» (цвет слоновой кости и легкий розовый румянец).
К середине десятилетия более яркий макияж вошел в моду – розовый цвет румян делается более насыщенным, другим популярным цветом становится оранжевый.
К 1938-39 годам все больше и больше модниц стали стремиться придавать лицу максимально более естественный вид (и нежно-розовые румяна снова стали актуальны).
Цвет теней мог варьироваться от голубого, светло-фиолетового и светло-лилового до зеленого и коричневого.
Блондинки чаще всего прибегали к голубым, зеленым и фиолетовым теням, а брюнетки предпочитали коричневатые оттенки с небольшим добавлением лилового (для большей экзотики).



Для вечернего макияжа на верхнее веко до бровей накладывались ярко мерцающие тени.
Более темные оттенки накладывались на складку верхнего века и слегка растушевывались, таким образом достигался эффект глубоко посаженных глаз.



Для пущей сногсшибательности брови (или то, что от них оставалась) мазали вазелином, бриллиантином или даже оливковым маслом, отчего они, как вы сами понимаете, блестели. Кстати, веки также могли смазываться вазелином (разумеется, в этом случае тени не наносились) и блестели под стать бровям.
Ресницы должны были быть длинными, а так как не у всех они таковыми оказывались, то, соответственно, необычайно популярны были накладные ресницы.
Что до помады, то до середины десятилетия самыми модными цветами были бледно-розовый, малиновый, оранжевый и оранжево-красный, во второй половине 30-х всех потянуло на яркие оттенки красного.
Еще один важный момент – ногти. И опять за 10 лет вкусы законодательниц мод претерпели существенные изменения: если в начале предпочтение отдавалось бледно-розовому и кремовому лакам (а в 32 неожиданно и ненадолго стал популярен – только не падать! – черный), то с середины 30-х ногти были под стать губам: всевозможных оттенков красного, или (и лично для меня это оказалось открытием) лиловыми, серебристо-серыми, изумрудными и золотистыми.
Еще одной неожиданностью для меня оказался тот факт, что ногти, оказывается, красились не полностью, а (как и в 20-е) только в центре, таким образом, кончики и полукружия у основания оставались непокрытыми или красились белым.



К концу десятилетия следящие за модой дамы стали наносить лак и на кончики ногтей, продолжая при этом оставлять полукружия у основания нетронутыми.




Своим блестящим взлетом в конце 30-х годов журнал Harper's Bazaar обязан трем женщинам, одной из которых была фотограф Луиза Даль-Вульф.

Она училась живописи в институте изящных искусств Сан-Франциско, когда друг случайно привел ее в фотостудию Энни Бригман. Увидев снимки обнаженных фигур на пляжах и в пещерах Сьерра-Невада - смесь чистого искусства и абсолютной свободы, Даль-Вульф, не раздумывая, потратила все свои сбережения на покупку фотокамеры и с тех пор не выпускала ее из рук. В 1932 году в Теннесси Луиза делала портреты местных жителей. Год спустя один из этих снимков появился в Vanity Fair. Это была ее первая публикация. В то время в Нью-Йорке не было ни одного модельного агенства, и модной фотографии как самостоятельной профессии не существовало. На редких снимках в журналах модели застывали в театральных позах на фоне рисованных задников, подражая немому кино. Для начинающего модного фотографа поле деятельности было необъятным. Луиза начала с того, что вытащила своих моделей из студии на улицу под естественный солнечный свет...

В 1936 году Кармел Сноу, решившая превратить Harper's Bazaar в лучший в мире модный журнал, пригласила Луизу Даль-Вульф. Это было золотое время в истории журнала: арт-директором был Алексей Бродович, а редактором моды - Диана Вриланд. Даль-Вульф снимала для Bazaar в африканской пустыне и Помпеях, декорациями для ее съемок служили классические здания и пустынные пляжи. Она заставила моделей выглядеть на фотографиях естественно и в то же время роскошно, добавив в постановки легкий жест, иронию, намек на движение. Занятия живописью не прошли даром. Её цветные снимки стали классикой фотографии. За двадцать два года работы в Harper's Bazaar Луиза Даль-Вульф сделала 86 обложек и более 600 цветных фотографий, не считая черно-белых. Именно она сняла обложку с никому не известной Бетти Джоан Перске, которую мир скоре узнал под именем Лорен Бэколл. Когда в 1958 году новый арт-директор попытался заглянуть в глазок её фотокамеры, чтобы проконтролировать кадр, Луиза поняла, что её время в моде закончилось...

Несколько ее работ 30-х годов






http://justyourfrank.livejournal.com/65454.html

http://holloweenjack.livejournal.com/5640.html#cutid1

http://archvuz.ru/magazine/Numbers/2006_02/template_article?ar=DESIGN/d1

http://www.iile.edu/focus/2/30-40moda.htm

http://megan-swing.livejournal.com/profile

http://www.costumes.org/HISTORY/100pages/1930links.htm

http://www.staleywise.com/collection/dahl_wolfe/dahl_wolfe.html

http://ana-lee.livejournal.com/78116.html#cutid1

---

Марлен Дитрих

Ну, и уж если говорить о 30х, то куда без такой разной и шикарной Марлен Дитрих?

фотогалерея Марлен

---

Старое на новый лад

Конечно, шить себе наряды по оригинальным выкройкам 30х я не буду, это точно, но вот недавно заметила, что в магазинах стали появляться современные вариации тех изысканных силуэтов, поэтому стоит все-таки присмотреться к современной моде повнимательнее, может и удастся найти удачные заимствования из 30х

еще куча картинок, но уже современных

---

30-е

Прониклась модой 30-х годов. Однозначно мой стиль.

много иллюстраций

---

А сны эти… Прямо сериал какой-то начал снится в первых числах января, и продолжается до сих пор. Сюжет развивается, от простого чувства симпатии к нему, которое я испытала в первом сне, до всепоглощающей страсти. Странно, но в этих снах он очень похож на себя реального (как правило, если мне снятся люди из реальности – то они почти неузнаваемы и не похожи на себя все интерпретации моего больного мозга). И такие ситуации – не фантастические, как обычно, а будничные, а-ля сидим мы смотрим телек, тут накатывает и начинается… и когда в реале, сидим с ним смотрим телек, прям боюсь теперь чтобы не накатило.

---

Болезненная тяга

У меня есть странная особенность – хотеть того, что получить я не могу. Вот появились у меня сейчас нормальные полноценные отношения, живем вместе, все отлично. Практически семья. Есть, конечно, кое-какие терки, но это так – мелочи быта.
Но стоит мне привыкнуть к одному человеку – так я тут же (неосознанно) смотрю по сторонам и ищу другого.
Снимаем сейчас двушку – я и мой мол.чел и его друг. Пилять, я же не могу от мыслей об этом друге отделаться. Мне сниться только то, как я с ним изменяю своему. Причем сны такие реальные, что мне, когда я например просыпаюсь от того, что наш сосед ходит по коридору и разговаривает по телефону, я не понимаю, что сон кончился, прям порывает пойти и сделать с ним то, что только что приснилось. Хотя и сосед наш, ей богу, не такой уж мачо крышесносный. На его месте может быть кто угодно. Ну что за привычка – желать чужого! Сколько раз я уже на эти грабли наступала! Это как болезнь прям!! В данном случае пока держусь. Сил мне!

---

Сон, о котором не хочется забывать

Мне сегодня снился странный сон. Я вообще-то редко запоминаю свои сны, но этот был определенно, особенным. Состоял он из двух частей, из двух любовный историй. Первую я запомнила плохо, помню только, что моим возлюбленным был шибко умный аспирант ист.фака. Вторая история случилась с очень странным мальчиком – таких своеобразных людей, как этот молодой человек во сне, я никогда не встречала, он был таким непохожим на других, интересным, креативным. Он относился ко мне с такой нежностью и уважением… А потом во сне он рассказывает мне, что болен гепатитом и мы не сможем заняться с ним любовью, и мы стали искать способы во сне все-таки заняться любовью, но чтобы при этом не заразить меня. За решением этих проблем мы пошли в университет, где я больше не учусь, а он оказался таким незнакомым – дорогим, с золотой отделкой, что даже мои бывшие одногруппники показались мне незнакомцами.

Будильник будто бы лишил меня того заветного счастья в личной жизни, о котором я всегда мечтала. Интересно, какой бы диагноз поставил мне д-р Фрейд?

---

Наблюдая за собой

У меня в последние года полтора развилась странная склонность. Я по-тихонечку ставлю над людьми эксперименты. Хотя экспериментами это назвать сложно, скорее, я просто в межличностных взаимоотношениях начинаю действовать смело. Например, разговариваю с подругой и понимаю, что чувствую одно, а сказать по всем правилам приличия надо другое, и, не боясь ,говорю то, что чувствую. Или же происходит какая-то фигня в личных взаимоотношениях с близким человеком. Я чувствую, что надо отреагировать имплицитно, а реагирую как в плохом сериале – я совсем не чувствую того, что показываю, но порой просто интересно куда меня это заведет и какую реакцию покажет человек. Иногда я замечаю за собой какие-то «беллетризированные» речи, или же просто фразочки, которые обычные люди не употребляют, какими выражаются только книжные и литературные герои.

Не знаю, зачем я это делаю, но с другой стороны помириться с кем-то или признать свою неправоту мне в последнее время тоже стало легче, да и вообще я больше не боюсь общаться с людьми. Знаю, что порой поступаю не хорошо и мои порывы сделать так или иначе зачастую бывают неуместны, но все же это стало чертой моего характера.

---

Лучший день в неделе)

Слава богу, сегодня пятница. В выходные хоть высплюсь по-человечески. А то на неделе я обычно всячески ломаю себе режим дня. С 10 до 19 на работе, утором - час на дорогу, полтора, чтоб собраться… а вечером так часто не удается заснуть раньше двух ночи. Вот и хожу обычно по офису всю первую половину дня как сомнамбула. Часов в 12 в офис обычно приезжает шеф и все начинают бешено носиться по кабинетам, работать, разруливать всякие насущные дела (ну и я конечно бегаю со всеми вместе), потом к обеду шеф уезжает, и становится более-менее спокойнее. Часов с четырех начинаешь ждать окончания рабочего дня, и уже толком ничего не делаешь. Потом обычно какие-то дружеские встречи сразу после работы, возвращаешься домой, а там появляются всякие «важные» дела, без которых сон не идет. А когда засыпаешь, почти тут же приходится вставать и запускать это колесо по новой.

Иногда я начинаю нервничать по поводу того, что обыденность меня когда-нибудь доконает. Но доживаешь до пятницы, и все становится на свои места, жизнь оказывается интересной штукой, а про будни и работу до понедельника совсем не вспоминаешь, будто их вовсе нет.

---

Свиданьица не было, зато был секс. Ну вот, теперь он будет как минимум неделю от меня скрываться, а потом делать вид, будто ничего не было - а все оттого, что он решил со мной окончательно расстаться. Ничего, переживем.

---

Пришла смска от тети: "поздравляю с первым сентября, бла-бла, бла". Да, наверное только в сознинии родственников мы всегда становимся "вечно молодыми, вечно пьяными", для них мне всегда лет пятнадцать, а то и меньше)
Если мне бы удалось вернуться в тот возраст, то я (уверена на 99%) провела эти годы точно так же, как это было

---

Сегодня утром позвонил Савка и сказал, что у него ко мне есть дело. Может быть это свиданьице?

---

"Случайный дневник" - забавная кнопка)))
Ладно, все спать! Завтра на работе наиграюсь (может еще кого в избранное подобавляю)

---

Факты

Не удержалась и положила начало ста фактам о себе (как же я себя люблю). Все, сейчас спать, а потом буду дописывать))))

1-25

1) Мне очень нравятся розы, наверное, оттого, что первым цветком, который мне подарил представитель противоположенного пола, была имена роза. Это было на моем 10-ом дне рождения, дарил мне цветы одноклассник Руслан.
2) Я поступила на филфак потому что любила, и люблю до сих пор очень много читать. Готовиться к вступительным экзаменам для меня было настоящим наслаждением, потому как я могла перечитывать свои любимые книжки, и никто меня от этого занятия не отрывал.
3) Ушла с филфака я потому, что поняла, что быть филологом, это не «модно-молодежно», и что филологом много не заработаешь. И я пошла работать.
4) С работой мне ОЧЕНЬ повезло – я секретарь в одной неплохой компании и платят мне достаточно.
5) Люблю работу за то, что для того, чтобы справляться со всем здесь большого ума не надо, ну и за зарплату, конечно же.
6) Я была замужем.
7) Ушла от мужа к его лучшему другу.
8) С этим лучшим другом после полугода совместной жизни у нас совсем разладилось, но он, тем не менее, остается почти единственным человеком, с которым я общаюсь вне работы (думаю, что про него в этом дневнике будет написано много).
9) Я умела очень неплохо играть на гитаре, но давно не практиковалась в этом умении и думаю, что сейчас вряд ли на многое способна.
10) Я ненавижу вести домашнее хозяйство (особенно меня бесит гладить по утрам мужские сорочки – благо, сейчас этого от меня никто не требует).
11) Иногда мне надо сходить в клуб и расслабиться.
12) Я трижды была заграницей: один раз в Литве, один раз в Праге, и один раз в Таиланде. Теперь хочу в деревню в глушь.
13) В детстве я много путешествовала по России (по всевозможным родственникам и друзьям родителей), вообще меня легко сорвать с места и ли подбить на какую-нибудь авантюру.
14) Замуж я вышла в 19 лет и мои родители пол года не знали, что их дочь изменила статус)
15) С родителями мы живем в разных городах, чему я несказанно рада.
16) Курсе на втором я написала роман, жанр «городское фентези». До сих пор не могу решится отправить его в какое-нибудь издательство. И наверное не решусь, хотя было бы не плохо проверить свои силы) Тогда я была в них абсолютно уверена, а вот сейчас…
17) С тех пор как я ушла из вуза, я перестала писать в принципе (ну, только деловые письма и документацию).
18) Я не чувствую потребности в большой компании людей, которые считали бы себя моими друзьями. Мне вполне хватает себя и Савки.
19) Я его, не смотря ни на что, еще люблю. А он меня нет.
20) Кстати, из статуса пары в статус друзья мы перешли потому что меня бесило каждое утро гладить ему сорочку (!!!), а он, по-моему, был и рад найти причину для разрыва.
21) Савка увел меня у мужа, а еще у него 2 высших образования.
22) Он очень красивый, когда серьезный, а когда не серьезный, то он «ничего особенного».
23) Он порицает меня за то, что я бросила учебу))
24) Я уехала из своего родного города на зло одноклассникам, которых по большей части не любила.
25) Кстати, школу я закончила с серебряной медалью)

Пока оставлю 25, потому как попытки написать что-то еще пока не кажутся мне достойными обнародования (думаю, что все я смогла бы сказать в этом списке, будет очевидно из моих записей)

---

Тут подумалось, что дневниники, а-ля "пошла туда, сделала то" читать не всегда интересно. Точнее интересно, но только в том случае, если человек умеет интересно рассказывать, делать акценты на каких-то "живых" деталях... Я этого точно не умею( Хотя мои три с половиной (да я не окончила) курса филфака должны были как-то развить во мне чувство стиля или хотя бы научить внятому повестоваию...

Не знаю, насколько это все будет актуально (уже, например, завтра), но может быть у меня получится с помощью этого дневника хоть немного разобраться в себе? Потому как я понимаю, что затаила в себе многие переживания, которые осели на моей душе камнями и не дают двигаться дальше. Может быть попробовать написать"100 фактов о себе"? Я несколько раз встретила такие списки на случайных дневниках, но как-то не знаю получится ли не скатиться до банального "нравится-не нравится, люблю-не люблю".
Попробую начать завтра, если выкрою свободную минутку в офисе)

---

поНедельничное

Сегодня был настоящий "трудный понедельник". Целый день носилась по офису со всеми возможными папками, бумажками, еле успевала ответить на телефонные звонки, благо шеф смотался где-то к обеду и стало немного посвободнее.

Планировала вечером встретиться с Савкой, но застала его в дверях - убегал к кому-то из своих бывших преподавателей, как-никак первое сентября, а его пригласили вести у себя на кафедре какой-то спец.курс. Правда все эти занятия начнутся со второй учебной недели, не знаю даже чего он так суетится. Наверное, первый педагогический опыт - это большая ответственность. Но я в него верю, Савка парень умный (порой даже слишком), правда вот не знаю, как он будет ладить со студентами)

Вернулся он сегодня поздно, и сразу засел за какую-то свою очередную скрипторскую работу. Поняла, что мне сегодня не светит с ним пообщаться - и свалила домой.

С тех пор как мы с ним перестали жить вместе все чаще приходится придумывать себе занятия на вечер. Сегодня посмотрела фильм "Секрет", там рассказывали о силе притяжения, а-ля думай о том, чего тебе хочется - и ты это со временем обретешь.
Я даже не знаю, чего сейчас хочется мне. Чтобы Савка перестал меньше работать и обратил на меня внимание? Вряд ли, ведь если он станет меньше работать, он перестанет быть собой. А что я хочу сама по себе - со своим вечно неоконченным высшим и неплохой работой, даже не знаю. Нет каких-то устремлений вперед, постоянно заглядываю назад и живу воспоминаниями, да какими-то мимолетными переживаниями. Прям и не знаю, что с собой делать.

---

Первая запись

Ну вот, сегодня осталась дома одна и от нечего делать - решила завести дневник)
Решила для своих изысканий выбрать сайт дайри, потому как мне говорили, что здесь царит камерная и спокойная атмосфера. Проверим так ли это)